2月21日，《毒舌状师》票房突破1亿港币，成为首部在香港区域破亿的华语影戏。

一部小成本律政题材的笑剧影戏，却能打破了香港百年影史纪录。在这部影片的热门谈论下，有观众这样剖析：“看完首映，信托是香港贺岁档内里最终会跑出的一部。不得不说，江老板选片着实有眼光。”

外行人或许会对“江老板”的名号感应生疏，可是在圈内，没听过江志强三个字，那你很难称得上是一位及格的影戏人。

出生于香港影戏世家的江志强，其父亲是那时著名的影戏刊行人江祖贻，安乐影视就是他建立的。

和许多富二代一样，而立之年的江志强，*去的地方除了赌桌就是赛马场，不仅对影戏兴趣不大，更无心接班。直到输得一塌糊涂、没人替他填窟窿的时刻，江志强才最先琢磨起了正经蹊径。

事实证实，江志强照样继续了父亲狠毒的商业眼光。

投资美国动画片初战折戟之后，江志强顶着压力，又投了一部动画片。那是1986年，这部日本动画上映仅半个月，就赢得万万票房。详细盈利若干，江志强并没有透露，只说“赚了对半”。

这部影片就是《天空之城》。之后，宫崎骏把自己的十余部影戏，一切交给了江志强来刊行。与此同时，江祖贻也逐渐把打理安乐的接力棒传给江志强。

好景不长，好莱坞等生产方的价钱逐年上涨。江志强算了一笔账：买一部外洋影片的价钱，和在香港拍两部的价钱差不多，既然云云，不如在影院放自己拍的片子。

这在那时，是一个极为勇敢的实验。简朴来说，就是一家房产中介，突然转型决议去做开发商，自己造楼自己卖。而江志强盖的*栋楼，就是来自李安的那栋“烂尾楼”。

1998年，在新疆拍摄《卧虎藏龙》的李安收到一则噩耗：出品人遭遇金融危急，已经决议撤资。

在谁人经济大萧条的年月，继续寻找金主是一件极难的事。碰钉子数次后，不抱信心的李安找到江志强，没想到双方一拍即合。江志强成了接盘侠，不光补上了李安的资金缺口，还用了一年时间，说服好莱坞提前支付了1500万美元。

这是江志强脱离赌桌之后的*次豪赌，幸亏他赢了。影片在美国市场的回响远超预期，不仅成为首部票房过亿（美元）的外语片，还帮团队一口吻拿下4座奥斯卡小金人。

类似的豪赌，江志强又履历了两次，而且还都是all in。

一次是《英雄》，一次是《捉妖记》。前者，让内地的大片迎来商业化时代；后者首创了国产的奇幻IP，而且是*钱的那种。

每次下注前，江志强都市说：若是输了，我可能会一无所有。但这三次赌局，不光让他赚到盆满钵满，还让他获得了一个外号：不会输的投资人。

几十年已往了，年近70的江志强不仅没有收手，反而忙绿于一线，保持着相当可观的更新频率。

前年，拍出了《梅艳芳》；去年，上映了《照样以为你*》；今年，又攒出了一部《毒舌状师》——一不小心还打破了港影票房。

对于江志强，我们好奇他独到的投资眼光是若何炼成的，也想知道这么多年以来，华语影视的宣发口都履历了哪些不易被察觉的转变。同样，当新媒体以革命的形式泛起后，这位年近古稀、入行40余载的老人又会若何应对。

借着新影戏的上映，我们和监制江志强、导演吴炜伦聊了聊。

新周刊：《毒舌状师》是吴炜伦的童贞作，之前《捉妖记》导演也是一位没有做过影戏的动画从业者。你似乎始终对新导演抱有偏心，仅仅是由于情怀吗?

江志强：我用过的新导演已经有几十个了，但你问我是不是由于有特殊的情结，我的谜底是没有。我险些没有自动找过导演，通常都是人人拿着剧原本找我的。我不看他们有没有拍过影戏，相比于看人，我更看剧本。

新周刊：那什么样的剧本才是好剧本？

江志强：首先，故事一定要稀奇，对白不够好？没事，可以调整，然则角色一定要描绘得生动。好的剧本，100多页，我一个小时就能看完，欠好的剧本，我一周都纷歧定能看完。我记得《毒舌状师》的剧本，花了一个半小时就看完了，那时就感受这个故事很能打。

吴炜伦（《毒舌状师》导演）：确实，那时江老板经常会来《寒战2》的现场改剧本，我写了那么多年的剧本，我一听就知道他是懂的。

新周刊：对，我们也听说你是个探班狂人，在现场一发现台词或者*场景有不合适的地方，会马上向导演提出来举行修改。但有人以为，监制只需要分享履历、把控偏向就好了，不用事无巨细地加入，应该做教练员或者咨询者的⻆色，你怎么看?

江志强：那是由于《寒战2》有周润发在，他拍过许多大戏，他又是我请来的，我去最合适。人人看到老板在，总会给一些体面的对纰谬。

着实做监制，最主要的是取得人人的信托。李安之前原本设计说要去五个地方的，然则我说没钱了，李安也很坦直“那云南我就不去了”。反之，你也要信托你的导演和你是一条心的，这样才不会打骂。

吴炜伦：那看来江老板照样蛮信托我的，由于他都没怎么来现场盯过我，就算来也只是请我们吃烧鸭。

新周刊：除了烧鸭饭，尚有哪些事是你想谢谢他的？

吴炜伦：你会谢谢你的老板吗？他是事情狂来的。都不是996，而是247，星期一到星期六都要开会。我们问星期天能不能休息一下，他说：“为什么要休息？”

新周刊：70岁了，你的身体不会吃不用吗？

江志强：许多人和你反映一样，都在说这个老头怎么还在拍影戏，然则这里（指了一下自己的太阳穴）开心，就什么问题都没有。

新周刊：甚至也没有退休的计划？

江志强：什么时刻赔光了，就什么时刻收手呗。然则不知道为什么，老天还没让我亏太多，那有什么设施，只能继续拍了。

新周刊：在你眼中，香港影戏可以被划分为几个时期？关于“港片中兴”这个说法，你怎么看？对此你有什么和已往差其余感受吗？

江志强：我很难去界说什么是新港片和旧港片，很少去思索这种学术性的问题。以前的影戏参考了什么路数乐成的，我那时没有想那么多，现在也是。由于我们一直在缔造潮水，不是跟潮水。

着实我现在天天都在郁闷未来，研究人人事实喜欢哪些影戏，现在的*走到了什么水平？我们和全天下最蓬勃的影戏手艺之前有多大的差距？人人更爱拍剧了，剧的未来又会怎么样？以是要花许多时间在影院和剧本上。

新周刊：你进入影戏行业已经40年了，你若何看待自己的影戏生涯？

江志强：着实都没时间转头看的，我家里也很少放置和已往有关的器械，包罗什么奖杯啊奖牌的，都收掉了。那些奥斯卡的奖项，也只在有一年影院开业的时刻摆出来过，由于人人都没见过嘛，只是为了宣传。

这么多年来，我*记得的是，在我最辛劳的时刻，刚正好有影戏这个器械出来帮了我一把，而且我很欣慰的是，我到现在还在拍影戏。

新周刊：身为安乐影视的总裁，你会思量让它上市吗？为什么旗下只有两个艺人？

江志强：赚钱从来都不是我的目的，反而影戏是我的精神支持。我以为我对这个天下*的价值，可能就是继续拍影戏。许多时刻拍影戏的钱都是我自己的钱。做影戏的风险异常大，干嘛要让周围的同伙冒这个险，到时刻同伙都没了。

说到艺人，这个着实是万诱引力在卖力的，那是另外一家公司，我有股份。至于签艺人，我以为和做影戏没法兼得。

新周刊：但许多人都以为你是香港影戏里手气*的谁人投资人，由于你都没怎么赔过，以是才会以为赚钱没那么主要。

江志强：怎么可能没赔过？我在这一行做的*部影戏就赔了，是一部美国的动画片。厥后的《闪光少女》《海洋天堂》《赤狐书生》都赔了。以是我现在把艺术片和商业片分得很清晰。

对于商业影戏来说，我不是老板，观众是老板。然则要拍文艺片的话，我就不会追求票房。好比《送我上青云》，讲女性逆境的。这个事情很深奥，男性观众，包罗我，也纷歧定看得懂，然则很有价值。一个影戏可以体现一个演员演戏的先天，是很忧伤的。

新周刊：这几年，关于“看影戏不再是刚需”“短视频取代影戏”“影戏院会消逝”之类的看法稀奇多，你自己怎么看？你有思量过转型吗?

江志强：短视频会彻底影响影戏行业的。我现在也会刷短视频，印象中有一次连着刷了2个半小时都没有察觉，这是一个很大的问题。为什么呢？你想想，以前的年轻人拍拖，可以用这些时间来看影戏，然则现在不用了，由于刷短视频就已经很过瘾了，从这里收获的快乐基本不低于影戏，基本不用虚耗钱去看影戏。

至于对策，就是把影戏拍得更悦目吧。着实我们很难打得过那些短视频创作者的，全天下有几十亿人玩短视频，人人的故事那么多，你怎么可能斗得过他们呢？

但我不信托影戏会消逝，短视频会让我们更有斗志。你看，《毒舌状师》照样在香港破纪录了。你短视频是厉害，但我不怕你啊。